而在这个过程中，中西方的理念分歧就出来了；

父母和家里的亲戚都觉得瞒着奶奶好，但从小在美国长大的比莉却有不同的想法。

抱着这种纠结和疑问，比莉在父母之后回到家；

一场文化的交融与碰撞就此开始。

《别告诉她》主要讲的其实就是这个，除了奶奶的扮演者赵淑珍，电影导演和其他主演都是华裔，也就是所谓的“西方视角”。

但电影拍某些“中国式”社会却还蛮真实的。

比如比莉妈妈和奶奶私底下的“婆媳矛盾”；

比如比莉走出车站时候，突然一涌上来的成群黑车司机；

更“真实”的是那场亲戚吃饭。

不夸张的说，大概一半以上的人童年肯定经历过这样的场景：

逢年过节该是开开心心欢聚的日子，但总能变成亲戚之间相互攀比的比赛，尽管因为成年人的体面没有翻脸，但阴阳怪气背后长舌总少不了。

黄渤的《被抓走的光》里那场中年人同学会，也有异曲同工之妙，但《别告诉她》把攀比的内容变成“美国中国哪里好”。

姑姑说比莉一家人在美国挣不到钱；

比莉妈妈反过来说美国有更好的体制、环境和资源。

聊到最后又陷入“是不是中国人”的困境讨论中，简直跟网络上键盘侠互喷的言语一模一样。

这种尴尬跟不自在，挺能勾起我的共鸣。

对家人给予无限的爱，也许年纪大了帮不了子孙什么，但总是最好的倾听者。

电影里有一段她教比莉练太极的片段，一边做着示范、另一边使劲地“哈，哈，哈”，说这样才能把肺里的废气喊出来。

又把奶奶这个生活积极、好玩小老太太的形象给立起来。

而这也是电影吸引国外观众的原因：丰富的人物、和细腻的爱总是共同的。

NPR主播史蒂芬·汤普森说自己的观后感：一开始还抵触家人瞒着奶奶的做法，到影片结尾却理解了他们的决定。

只是除此之外，《别告诉她》又有些许让我感觉不自在的地方。

华裔导演已然把印象中最真实的长春给拍出来了，但是仍旧略显刻意和夸张。

比如对整个长春城市面貌的展现，一个二三线城市却拍成四五线小镇，整个时间空间都滞后，但故事时间线上又没有交代。

然后拍婚宴准备和宾馆职员、葬礼上哭丧的人，同样显得有些夸张。

能理解导演为了呈现试听语言所选择的方式，但在我的观影体验中，总是增添了些许不和谐。

这还是跨文化电影的通病。

本质上《别告诉她》还是一部面向西方观众的电影，它的语言和展现的故事层面，某些层面还是倾向于导演、主创们的自我理解。

文化差异总是体现在很多细微之处，不是生根在那种文化环境之中，总还是有些隔阂与错位。

《别告诉她》就是如此。

它本身做得够好了，但还是不够，没能找到更准确的平衡点。